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　　好的紅酒是均衡而復雜的，用這個詞匯形容人生恐怕也是這樣。韓嘯，1973年出生于中國山東，1996年獲得臨床醫學學士，2005年至今已經創立了多家整形美容醫院，同時他的藝術作品也在國內外展出。作為一個走入藝術圈的整形醫生，他的人生又有怎樣的不同?《蝴蝶當代藝術論壇》在這一期，講述，韓嘯和他的豐胸手術的故事。　　主持人：您最早是學醫的，那么是通過哪些點讓您接觸到藝術的呢?　　韓嘯：我2003年自己創業開了一家診所，自己主刀給患者做手術，這個過程是非常的辛苦，幾年后我的身體狀況很不好，頸椎、腰椎都有很嚴重的問題，還得了一種叫“睡眠呼吸障礙綜合癥”的疾病，就是說沒有深睡眠，記憶力也非常差，頭疼、煩躁。我就很想離開這個領域，換一種環境去生活，用另一個部位的興奮來抑制原來過于興奮的整形這個領域，就想到了藝術的治療作用。那一年山東藝術學院招在職申請碩士學位，我就報了岳海波老師的研究生，我印象當中是2006年，去山東藝術學院上課。　　我對藝術理論特別感興趣，也經常和學校的老師探討，當時我就問岳海波先生“中國傳統文人表達的思想是他那個時代的產物，是有時代烙印的，我們當下環境變了，對社會也有一些自己的認識，那么我是否能通過這些傳統作品表達出來，我認為是有些困難的。”岳先生非常開明，他說“你說的挺有道理的，我也畫了一些城市題材的東西，但是在山東恐怕大家都不一定很喜歡。而且我畫的這些東西，很多人都不買賬，也認為不如我原來畫的那種古代的、古風的侍女好。”岳先生的女兒在中央美院，后來在英國學的壁畫專業，她也跟我談到了國外藝術的發展情況，她說“中國藝術研究院是中國藝術理論的最高學府，你如果喜歡多看一看、多玩一玩，可以到那去。”就這樣，我在2009年到中國藝術研究院申請了在職碩士學位。在藝研院的那段生活，讓我對這個社會有了深入的思索，讓我從一個自然科學工作者接觸到社會生活的方方面面，而且獲得了一種新的生活方式。　　主持人：韓嘯老師，能不能跟我們介紹一下《手術》是一件怎樣的行為藝術?　　韓嘯：這是2012年5月做的一個行為，一臺公開手術，這改變了手術的觀看和傳播方式，在外人眼里看著只是一臺普通的豐胸手術，但在整形醫生眼里就不普通了。正常的豐胸手術病人是全身麻醉的，這個手術的難度在于我給她用的是局部麻醉，讓她保持清醒，而且在手術當中還讓她唱了兩首歌，唱的是《甜蜜蜜》，當時是五個攝像機，其中一個專門記錄患者的面部表情。患者全程都是非常輕松的，配合得很好，做完手術后，她是自己走回病房的。這樣的行為我又做過兩次，第二次，患者是為了她的男朋友而豐胸，所以我讓患者的男朋友也參與了手術，因為第二次做的時候，這個患者說“我是為了我男朋友做的，我是為了他做的，因為他在家看電視的時候，看到電視上有那種大胸的美女，他就目不轉睛，我就想把胸做大。”后來我就想，我就讓她的男友也參與了手術，當然在倫理或者是醫學操作上，我們也做了很多的準備工作，才得以實現了整個過程。第三次是一年前，那次的尺度是非常大的，操作過程也是非常難的。同樣讓患者全程保持清醒，并且讓她自己參與了手術，她一只手拉著勾，我幫她拉開另一側，然后她自己把假體塞進去。　　主持人：《肉身力量》這一組行為作品，我看到您躺在了手術椅上，這是一個怎么樣的過程呢?　　韓嘯：這是2013年的10月份，在尤倫斯，這個作品是我給自己做植發手術，這個手術需要從后枕部取下帶著毛發的皮膚，然后把它切開將毛囊一根根的分離好，再種到額角上去。操作起來比較精細，我有兩個助手給我從后枕部取發，標記是我自己照著鏡子做的，前額部種植也是我自己完成的。這也是完成了我的一個宿愿，因為我的額頭上有一個小疤，而且男性隨著年齡的增長，兩側的額角也是向后縮的，所以這兩個問題我們用毛發移植的辦法一次性解決了。可能一個別人并不關注的小問題，患者都會把它放大，這也是整形心理學的一個問題。　　還有《吉》-屬于自己的身體，在捷克國家美術館的這件作品是我和藝術家蔡青在捷克國家美術館做的。在中國傳統面向當中，鼻根部有橫紋是不吉利的一個表現，有“眉根有斷紋，中年會有橫禍”的說法，所以我就用玻尿酸把這個部位填充起來，把橫紋去掉。我自己比較怕疼，特別不愿意有那種進針的疼痛，所以在行為表演以前一個小時的時候，用了一些表面麻醉劑涂在要進針的部位，這樣在做行為的時候，進針的時候就不會再疼了。　　編者，《蝴蝶當代藝術論壇》這一期的訪問就告一段落了，對于“藝術家”這一稱號，韓嘯還表示，其實我不想讓大家給我一個固化的符號，比如說我是一個藝術家，或者我是一個整形醫生。我第一次做的一個大型的展覽，一次豐胸手術，是在透明的手術室里做的，外面是媒體，手術內容和平時正常的手術沒有區別，當時就有爭議說，“這樣的一臺手術能是藝術嗎?”我覺得藝術的發展越來越開放，它也深入到社會實踐的方方面面，對于什麼是藝術的認識也越來越深入，藝術已經不是那種傳統形態下的藝術，而是增加了豐富內涵的。

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